{"id":2874,"date":"2013-09-07T09:23:26","date_gmt":"2013-09-07T07:23:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tempsdepause.ch\/services\/?page_id=2874"},"modified":"2015-01-19T18:11:37","modified_gmt":"2015-01-19T17:11:37","slug":"relations-entre-les-couleurs","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.tempsdepause.ch\/services\/services\/stages-formations\/couleur\/relations-entre-les-couleurs\/","title":{"rendered":"Relations entre les couleurs"},"content":{"rendered":"
\"cercleMunsel2\"<\/div>

Il existe des arrangements de couleurs plus agr\u00e9ables que d\u2019autres, et cela \u00e0 un rapport avec la disposition des couleurs sur le cercle chromatique. <\/h4><\/div>
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L’harmonie<\/h3>\n

Nous pensons que les couleurs ont un \u00e9clat \u00ab naturel\u00bb -le jaune \u00e9tant la plus lumineuse et le violet, ou le bleu, la plus sombre. Et il est exact que l’on ne peut \u00e9claircir ind\u00e9finiment une couleur tout en lui gardant sa puret\u00e9 : ainsi une peinture d’un rouge vif est moyennement fonc\u00e9e. On peut l’\u00e9claircir avec du blanc, ce qui la rend rose, ou la foncer avec du noir et elle devient marron-rouge. Mais, dans tous les cas, sa teinte rouge perd de sa puret\u00e9. En revanche, le jaune peut \u00eatre en m\u00eame temps tr\u00e8s clair et tr\u00e8s color\u00e9. Un jaune fonc\u00e9 (havane) para\u00eet in\u00e9vitablement sombre et gris\u00e2tre en comparaison d’un bleu fonc\u00e9, bien que celui-ci soit en r\u00e9alit\u00e9 moins lumineux. Ces relations entre couleurs sont visibles sur l’arbre de Munsell.
\nLa juxtaposition de certaines couleurs nous prouve que nous ne pouvons juger exactement de leur \u00e9clat respectif. Une tache olive pr\u00e8s d’un rose semble tr\u00e8s surprenante – c’est un vert jaune plus fonc\u00e9 que la normale \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’un rouge plus clair que la normale.
\n\"cerclechromatique\"
\nLa perception de la teinte d’une couleur d\u00e9pend de son environnement color\u00e9. Une couleur tr\u00e8s p\u00e2le semblera plus fonc\u00e9e dans une image \u00e0 teintes claires dominantes. D’autres propri\u00e9t\u00e9s sont \u00e9galement influenc\u00e9es par les relations entre teintes voisines, et notre jugement sur celles-ci peut s’en trouver modifi\u00e9. En g\u00e9n\u00e9ral, une couleur plac\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une autre plus \u00e9clatante appara\u00eetra un peu comme sa compl\u00e9mentaire. Ainsi le rouge donnera, dans la plupart des cas, une nuance bleu-vert aux couleurs voisines.
\nIl est tr\u00e8s difficile de g\u00e9n\u00e9raliser les m\u00e9rites de tel ou tel \u00e9quilibre des couleurs dans une image, mais il existe des caract\u00e9ristiques objectives de contraste et d’harmonie des teintes. Les couleurs s’harmonisent si elles sont proches par la teinte, la saturation et la nuance. Un seul de ces \u00e9l\u00e9ments peut d’ailleurs contribuer \u00e0 l’harmonie. Ainsi les nuances tr\u00e8s p\u00e2les (g\u00e9n\u00e9ralement appel\u00e9es \u00ab pastel \u00bb), m\u00eame de teintes diff\u00e9rentes, s’harmonisent-elles souvent tr\u00e8s bien entre elles, tout comme les nuances tr\u00e8s fonc\u00e9es d’ailleurs.
\nDes nuances diverses d’un \u00e9troit \u00e9ventail de teintes – c’est-\u00e0-dire prises dans un seul secteur de la roue des couleurs repr\u00e9sent\u00e9e ici – s’harmonisent entre elles. Mais de petites surfaces de couleurs plus faibles, plus grises, supportent mal la pr\u00e9sence de grandes surfaces de couleurs plus \u00e9clatantes : du vert p\u00e2le noy\u00e9 dans du vert \u00e9meraude, par exemple.
\nLa juxtaposition de couleurs contrast\u00e9es cr\u00e9e un effet saisissant, plus violent que celui obtenu par l’harmonie. Quand le contraste entre des couleurs est voulu et qu’il a \u00e9t\u00e9 bien \u00e9tudi\u00e9, il peut \u00eatre tout aussi agr\u00e9able qu’une belle harmonie; mais il d\u00e9pend des formes et des volumes.
\nOn dit en g\u00e9n\u00e9ral que les teintes rouges sont chaudes et les bleues froides, Le rouge doit peut-\u00eatre cette qualit\u00e9 qu’on lui pr\u00eate \u00e0 une association d’id\u00e9es avec le rougeoiement d’un feu de chemin\u00e9e dans une pi\u00e8ce confortable. Quant au bleu, c’est la dominante du ciel couvert et des paysages de neige.
\nLe rouge semble \u00e9galement \u00ab venir\u00bb sur celui qui regarde alors que le bleu para\u00eet s’en \u00e9loigner. Cette impression peut venir de la \u00ab puissance\u00bb que presque toutes les civilisations pr\u00eatent au rouge, mais elle est peut-\u00eatre tout simplement due au fait physiologique que la lumi\u00e8re rouge est moins facilement focalis\u00e9e que la bleue; c’est-\u00e0-dire que l’\u0153il doit accommoder davantage pour \u00ab mettre au point\u00bb sur du rouge. C’est ce qu’il fait lorsque le regard se porte d’un objet \u00e9loign\u00e9 \u00e0 un objet proche, et c’est pourquoi des objets rouges paraissent plus pr\u00e8s que des objets bleus pourtant plac\u00e9s \u00e0 la m\u00eame distance. Par ailleurs, l’impression de \u00ab recul\u00bb que nous donne le bleu peut venir de ce que l’horizon et les montagnes lointaines paraissent souvent bleus \u00e0 travers la brume, effet d\u00fb \u00e0 la dispersion de la lumi\u00e8re bleue par les mol\u00e9cules de l’atmosph\u00e8re.  <\/p>\n

\"roue-chroma\"<\/div>
\"cerclechromatiqueSimilaire\"<\/div>
\"cerclechromatiqueOpposee\"<\/div>
\"cerclechromatiqueElognee\"<\/div>
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Les teintes varient<\/strong> de mani\u00e8re continue dans la roue chromatique. En outre, chacune s\u2019\u00e9claircit progressivement pour ce fondre dans le blanc au milieu de la roue. On pourrait avoir dans une autre roue les m\u00eames teintes avec des nuances fon\u00e7ant jusqu\u2019au noir.<\/p><\/div>

Les teintes similaires<\/strong> prises dans un petit secteur de la roue des couleurs s\u2019harmonisent et cette harmonie devient plus \u00e9troite lorsque les teintes en questions s\u2019\u00e9claircissent.<\/p><\/div>

Les teintes oppos\u00e9es<\/strong> sur la roue des couleurs sont compl\u00e9mentaires: ajout\u00e9es, elles donnent du blanc.<\/p><\/div>

Les teintes \u00e9loign\u00e9es<\/strong> contrastent, mais on peut les utiliser ensemble dans de saisissantes compositions.<\/p><\/div>

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Couleurs compl\u00e9mentaires et leurs quantit\u00e9s<\/h4>\n

L’effet le plus harmonieux entre deux couleurs compl\u00e9mentaires est obtenu en modifiant leurs quantit\u00e9s, c’est-\u00e0-dire les surfaces qui leur sont allou\u00e9es dans l’image. Chacune des couleurs poss\u00e8de une brillance et une luminosit\u00e9 diff\u00e9rente. Les couleurs les plus claires du cercle chromatique, proches du jaune, sont aussi les plus chatoyantes et les couleurs les plus sombres, proches du violet, les plus ternes. Il est possible de quantifier la brillance des couleurs pour ainsi trouver le ratio id\u00e9al permettant d’obtenir une r\u00e9partition harmonieuse des couleurs compl\u00e9mentaires dans l’image.  <\/p><\/div>

\"cercleharmonie\"<\/div>
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\"JeanDa2012031700993\"<\/p>\n

An\u00e9mone pulsatile<\/h4>\n

L’an\u00e9mone pusatile oppose naturellement sa couleur violette \u00e0 sa compl\u00e9mentaire jaune-orang\u00e9e et on peut, pour l\u2019ensemble de l\u2019image, distinguer des relations harmonieuse des couleurs qui la composent et qui donne un sentiment d\u2019\u00e9quilibre.<\/p>\n

Ce principe de l\u2019harmonie des couleurs n\u2019est cependant pas une panac\u00e9e. Il n\u2019est fond\u00e9 que sur la physiologie de la perception. L\u2019harmonie des couleurs peut vous montrer comment fabriquer une image calme et correcte, mais ce n\u2019est pas toujours cette impression que l\u2019on veut v\u00e9hiculer. Car un trop plein d\u2019harmonie peut devenir ennuyeuse. Alors qu\u2019\u00e0 l\u2019inverse une inharmonie, je devrais dire une discordance trouble, d\u00e9range notre psychique. 
\nSous un angle diff\u00e9rent par rapport au soleil l\u2019an\u00e9mone prendra d\u2019autres teintes, d\u2019autres contrastes, ce qui change l\u2019harmonie. <\/p>\n

\"JeanDa2012031701051\"<\/p>\n

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