{"id":2844,"date":"2013-09-06T13:07:27","date_gmt":"2013-09-06T11:07:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tempsdepause.ch\/services\/?page_id=2844"},"modified":"2015-01-19T18:10:30","modified_gmt":"2015-01-19T17:10:30","slug":"couleur-et-contraste","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.tempsdepause.ch\/services\/services\/stages-formations\/couleur\/couleur-et-contraste\/","title":{"rendered":"Couleur et contraste"},"content":{"rendered":"
\"etoile\"<\/div>

Le contraste n’est pas qu’une affaire d’exposition et de gamme tonale.
Il affecte l’intensit\u00e9 des couleurs, et dans les Images tr\u00e8s contrast\u00e9es il faut pr\u00e9server les couleurs.<\/h4><\/div>
<\/div>\n

Contraste des couleurs<\/h3>\n

Le contraste dans une photographie en noir et blanc, c’est simplement la diff\u00e9rence entre les parties les plus claires et les plus sombres d’une sc\u00e8ne. Mais, en photographie en couleur, bien qu’ombres et lumi\u00e8res demeurent importantes, les relations entre les couleurs et leurs variations d’intensit\u00e9 constituent de nouveaux \u00e9l\u00e9ments de composition. Des contrastes hardis de teintes, pourvu qu’ils soient \u00e9quilibr\u00e9s, donnent des effets spectaculaires, m\u00eame sans ombres ni lumi\u00e8res.
\nLes couleurs contrastant le plus sont oppos\u00e9es dans la roue des couleurs. Bien que les primaires, rouge, verte et bleue, soient nettement d\u00e9limit\u00e9es, des contrastes encore plus saisissants sont obtenus entre rouge et cyan, vert et magenta, et bleu et jaune. L’effet de ces combinaisons a une base psychologique, les longueurs d’onde des diff\u00e9rentes couleurs ne se focalisant pas au m\u00eame moment au fond de l’\u0153il. La distance focale est plus grande pour les rouges et les jaunes que pour les bleus et les verts. Quand nous regardons ces couleurs m\u00e9lang\u00e9es, l’\u0153il effectue des mises au point constantes pour compenser les diff\u00e9rences de longueur d’onde.
\nDe grandes surfaces de couleurs contrast\u00e9es, luttant les unes contre les autres sur une image, lui donnent un double int\u00e9r\u00eat sans cesse renouvel\u00e9, et tendent \u00e0 \u00e9craser l’espace, cr\u00e9ant ainsi un dessin pur. Par ailleurs, une petite touche de couleur vive est accentu\u00e9e si elle est plac\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une teinte contrastante, et c’est un ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e0 exploiter. Il est toutefois important de se souvenir que, lorsqu\u2019ombres et lumi\u00e8res entrent en jeu, la zone fortement \u00e9clair\u00e9e peut donner des contrastes si forts que votre cam\u00e9ra ne pourra les rendre. Et les couleurs risquent d’\u00eatre alt\u00e9r\u00e9es. Pour \u00e9viter cela, il faudra prendre des dispositions sp\u00e9ciales. <\/p>\n

L’exposition est une affaire de couleurs<\/h3>\n

Trop courte, elle donnera des couleurs sombres et sales, trop longue, elle les d\u00e9lavera. On pense souvent que la couleur est une affaire de teinte et de saturation, et que la luminosit\u00e9 est \u00e0 part, mais c’est faux, en photographie comme dans la nature, la couleur est d\u00e9finie par les trois param\u00e8tres, et la saturation et la luminosit\u00e9 d\u00e9pendent de l\u2019exposition. La couleur d\u00e9pend donc de la gamme de contraste,
Un contraste fort a toujours \u00e9t\u00e9 un probl\u00e8me en photographie, parce que la gamme dynamique des mati\u00e8res (pellicule, capteur ou papier) est tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e de la sensibilit\u00e9 de l’\u0153il aux couleurs, de plus, les capteurs num\u00e9riques ont une r\u00e9action lin\u00e9aire \u00e0 la lumi\u00e8re. Les photosites se remplissent chacun en proportion de la lumi\u00e8re qui les atteint. C’est-\u00e0-dire qu’ils sont vite surexpos\u00e9s.
Mais il existe des solutions. Pourvu que les pixels aient captur\u00e9 une certaine valeur (un peu au-dessus de 0 et un peu en dessous de 255), on peut r\u00e9cup\u00e9rer ces valeurs et les enrichir. Le conseil traditionnel pour la pellicule convient aussi au num\u00e9rique, r\u00e9glez l’exposition en fonction des couleurs vives, et ne vous occupez pas des ombres. Cela fonctionne jusqu’\u00e0 un certain point, SI les zones d’ombre sont restreintes ou peuvent \u00eatre noir uniforme. Sinon, il y a deux techniques utiles pour restaurer les valeurs de couleur sur une gamme de luminosit\u00e9 \u00e9tendue. L’une est d’utiliser le mode raw, qui vous donne une latitude d’exposition de 4 IL en postproduction. L’autre est le bracketing enregistrer au moins deux versions de la m\u00eame Image avec diff\u00e9rentes expositions afin de capturer les d\u00e9tails des accents de lumi\u00e8re dans l’une et les d\u00e9tails sombres dans l’autre. Pour cette seconde technique, l’appareil et le sujet doivent rester immobiles entre les prises de vue.
Avec une Image raw, l’optimisation des couleurs est plus efficace qu’avec un format TIFF ou JPEG normal \u00e0 8 bits. On peut m\u00eame l’utiliser pour cr\u00e9er deux versions de la m\u00eame Image (l’une avec une exposition minimale, et l’autre maximale) qui serviront \u00e0 corriger les tons.
Quelle que soit la fa\u00e7on dont vous avez obtenu les Images, l’\u00e9tape suivante est de les m\u00e9langer afin de combiner les d\u00e9tails des ombres et des accents de lumi\u00e8re.<\/p>\n

\"Niv\u008eole\"<\/p>\n

Niv\u00e9ole<\/h4>\n

Cette image douce est pourtant assez contrast\u00e9e pour faire ressortir les goutes d’eau qui lui donne un air de lutin. Le contraste un peu accentu\u00e9, permet \u00e9galement de faire disparaitre le voile gris\u00e2tre pr\u00e9sent sur une image sans lumi\u00e8re directe.<\/p>\n

Bergerie<\/h4>\n

Sous un soleil de plomb, le contraste est trop \u00e9lev\u00e9 et m\u00eame inappropri\u00e9 \u00e0 la prise de vue. Mais il permet de renforcer et embellir souvent les constructions. En ville ou ici dans le Val d\u2019Anniviers pour cette bergerie c\u2019est une lumi\u00e8re directe et vive que j\u2019appr\u00e9cie. Avec un b\u00e9mol majeur sur cette photographie, l\u2019ombre projet\u00e9e donne d\u2019un c\u00f4t\u00e9 des lignes graphiques int\u00e9ressantes, mais h\u00e9las, la porte de m\u00e9l\u00e8ze rouge passe inaper\u00e7ue. <\/p>\n

Deux couleurs ensemble r\u00e9agiront \u00e0 la pr\u00e9sence l\u2019une de l\u2019autre. Il s\u2019agit en d\u00e9finitive, d\u2019une question de contraste. <\/h4><\/div>
\"JeanDa2010072708916\"<\/div>
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