![\"Coquelicots\"](\"https:\/\/www.tempsdepause.ch\/services\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/JeanDa2006052801929.jpg\")
<\/p>\nLa conversion des couleurs pour passer d\u2019un espace \u00e0 l\u2019autre est une op\u00e9ration douloureuse qu\u2019il faut aborder avec clairvoyance. Le r\u00e9sultat peut d\u00e9concerter par un rendu \u00e9loign\u00e9 de l\u2019original.<\/p>\n
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Nous n\u2019avons pas tellement de choix, soit on coupe tout ce qui d\u00e9passe et on perd au passage le rouge cam\u00e9lias le bleu lilas et le jaune citron. Soit on compresse les couleurs pour les faire rentrer dans l’espace de destination. Avec le mode colorim\u00e9trique absolue<\/strong>. Dans ce cas, les couleurs abandonn\u00e9es sont remplac\u00e9es par les plus proches. En plus, ce mode de colorim\u00e9trie absolu a pour cons\u00e9quence que les blancs et les gris obtenus donnent l\u2019impression d\u2019une dominante color\u00e9e… Le r\u00e9sultat est g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9concertant.<\/p>\n La seconde, le mode de rendu colorim\u00e9trique relative,<\/strong> est presque aussi radicale que la pr\u00e9c\u00e9dente. On d\u00e9coupe tous ce qui d\u00e9passe pour qu\u2019il rentre dans l\u2019espace cible. La diff\u00e9rence essentielle r\u00e9side dans le fait qu\u2019elle ne conserve pas \u00e0 l\u2019identique le blanc et le noir de l\u2019espace source. Ce mode de rendu \u00e9tablit une correspondance entre les blancs et les noirs des deux espaces et il d\u00e9cale les autres couleurs en se fondant sur la progression de leurs valeurs num\u00e9riques. Dans le mode relatif, tous ces rouges du cam\u00e9lia non imprimables seront malheureusement remplac\u00e9s par le m\u00eame rouge.<\/strong> Donc toutes les nuances de rouge les plus satur\u00e9es vont \u00eatre remplac\u00e9es par l’unique rouge le plus satur\u00e9 que sait imprimer votre imprimante\/papier. Les p\u00e9tales du cam\u00e9lia\u00a0 vont donc perdre une grosse partie de ses nuances dans sa texture. La photo va \u00eatre plate et sans nuances dans certaines zones du tirage.<\/p>\n La troisi\u00e8me solution et le mode de rendu\u00a0colorim\u00e9trie\u00a0Perceptive<\/strong>. Ici on ne coupe rien, on compresse le tous. R\u00e9sultat: si ce mode de rendu ne fait passer aucune couleur \u00e0 la trappe, il les modifie toutes ! Pour op\u00e9rer, le mode de rendu Perceptive d\u00e9sature l\u2019ensemble des couleurs. La conversion s\u2019attache malgr\u00e9 tout \u00e0 conserver les rapports de proximit\u00e9 que l\u2019oeil per\u00e7oit entre les nuances. Ce mode de conversion essaye lui de conserver tout le velout\u00e9 du cam\u00e9lia. Il va donc imprimer toutes les nuances des p\u00e9tales, mais avec des rouges moins satur\u00e9s que sur la photo d’origine, les plus satur\u00e9s que l’imprimante puisse faire cependant.<\/p>\n Quelle cons\u00e9quence ? Le velout\u00e9 des p\u00e9tales sera conserv\u00e9, mais ici, toutes les couleurs sont modifi\u00e9es. La perception g\u00e9n\u00e9rale de la photo est conserv\u00e9e, mais certaines autres couleurs parfaitement imprimables vont donc \u00eatre aussi modifi\u00e9es l\u00e9g\u00e8rement. Voil\u00e0 pourquoi il s’appelle perceptif. Ce mode conserve la texture au d\u00e9triment de la v\u00e9rit\u00e9 colorim\u00e9trique et de la saturation des couleurs<\/strong>.<\/p>\n La derni\u00e8re est le mode rendu Saturation<\/strong>. Il s\u2019emploie \u00e0 conserver la saturation des couleurs. Il est r\u00e9serv\u00e9 aux travaux ou la conservation des teintes et moins importante que celle de leur \u00e9clat.<\/p>\n Deux modes de rendu peuvent \u00eatre envisag\u00e9s par les photographes. Le mode colorim\u00e9trie relative<\/strong>, choix par d\u00e9faut de Photoshop et cela me va tr\u00e8s bien, car dans de tr\u00e8s nombreux cas, il fonctionne parfaitement: meilleure pr\u00e9servation des couleurs originales et le mode perceptive<\/strong>, qui pr\u00e9serve la coh\u00e9rence visuelle des couleurs et qui est le plus souvent adopt\u00e9 par les photographes. <\/p>\n Le mode perceptive doit \u00eatre r\u00e9serv\u00e9 aux images dot\u00e9es de plages de couleurs situ\u00e9es significativement hors du gamut d\u2019impression, c\u2019est \u00e0 dire tr\u00e8s satur\u00e9es. En effet, ces zones seraient transform\u00e9es en vilains aplats monochromes par le mode colorim\u00e9trique relative. Mais rien ne doit vous emp\u00eacher de faire vos propres comparaisons et de choisir ce qui convient le mieux \u00e0 telle ou telle image.<\/p>\n Aucun des modes de rendu n’est pleinement satisfaisant lors d’une conversion de profil \u00e0 profil n\u00e9cessitant un \u2018gamut mapping\u2019, c’est-\u00e0-dire une correspondance entre des couleurs qui ne pointent pas vers la m\u00eame valeur LAB (ou XYZ). Les modes de rendu colorim\u00e9trique font perdre des nuances dans les valeurs satur\u00e9es. <\/p>\n Une m\u00e9thode donne cependant satisfaction surtout en mode colorim\u00e9trique relative, appel\u00e9e, \u00ab compensation du point noir \u00bb. Sch\u00e9matiquement, elle consiste tout d’abord \u00e0 r\u00e9duire la dynamique du gamut de d\u00e9part \u00e0 celle du gamut d’arriv\u00e9e, en jouant uniquement sur la luminance (le L du LAB). Une fois les deux gamuts (source et cible) de taille sensiblement identique, on peut utiliser les tables de correspondance colorim\u00e9trique sans trop de perte dans les nuances satur\u00e9es (puisque la saturation de d\u00e9part et d’arriv\u00e9e est sensiblement la m\u00eame). Il reste ensuite \u00e0 compenser la r\u00e9duction de la dynamique du L en l’\u00e9tirant aux dimensions de celle du gamut d’arriv\u00e9e (en clair on refait le point blanc et le point noir de l’image). De cette fa\u00e7on, les couleurs appartenant aux deux gamuts, source et cible, n’ont pas \u00e9t\u00e9 trop modifi\u00e9es. Et les couleurs \u00ab hors gamut \u00bb retrouvent \u00ab naturellement \u00bb leur pendant dans le gamut cible lors de \u00ab l’\u00e9tirement \u00bb de la dynamique de luminosit\u00e9 aux dimensions de celui-ci. <\/p>\n \u00a0<\/p>\nPage pr\u00e9c\u00e9dente<\/span><\/a> Page suivante<\/span><\/a>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le mode de rendu La conversion des couleurs pour passer d\u2019un espace \u00e0 l\u2019autre est une op\u00e9ration douloureuse qu\u2019il faut aborder avec clairvoyance. Le r\u00e9sultat peut d\u00e9concerter par un rendu \u00e9loign\u00e9 de l\u2019original. 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\nA l\u2019inverse, les images pastel ne doivent jamais \u00eatre converties avec le mode perceptive, mais bien avec le mode relative. Une image pastel convertie pour l\u2019impression avec le mode perceptive voit toutes ses couleurs modifi\u00e9es sans raison, puisqu\u2019elles sont toutes bel et bien imprimables.<\/p>\nLa compensation du point noir<\/h3>\n